на Marvel тази публикация е подадена под:
Начална страница подчертава,
Интервюта и колони
Робърт Грийнбергер
От Робърт Грийнбергер
От зората на епохата на Marvel of Comics, компанията беше много канал за предоставяне на препечатки на техните по -ранни истории, за да запази нови читатели в цикъла. В крайна сметка идеята за комиксите и кошчетата за обратно издаване беше много повече от десетилетие. Но през 1986 г. компанията предостави нещо смело и различно, създавайки серия за препечатване с толкова много съществени нови материали, че читателите трябваше да я закупят.
За 44 броя Classic X-Men представляваше новите истории на X-Men, като се започне от Giant-Size на X-Men от 1975 г. и включва нов интерстициален материал за разширяване на елементи или семена. Много повече от това, под фантастичното изкуство Адамс (и по -късно, Стив Лайтле), имаше и нови истории от Крис Кларъмонт и Джон Болтън, като подчертаха, предсказват или задълбочават това, което се случва в основната история.
Класически X-Men #7
До 1986 г., когато тази поредица стартира, Клермонт е разработил митоса е толкова сложен начин, че да може да обогати първите няколко години с всички този допълнителен материал. Беше дръзка на повърхността, но комиксът без реклами, 1,25 долара беше ненадминат за препечатване и показано е изключително популярно сред феновете.
Един такъв пример беше Уенди Браун, която пишеше на жени, пише за комикси: „Научих толкова много от тези истории-по-специално, резервните истории, които се задълбочиха в това кои са тези невероятни герои. Започвайки ме по този начин твърдо ме позна като момиче на Make Marvel. ”
X-Men Classic Omnibus
Marvel сега събира целия този нов материал в класически омнибус от 1040 Page X-Men, който ще бъде допълнен с сравнения и текстови статии, обсъждащи какво е променено, какво се добавя и защо. Те таксуват това като страхотен спътник на другите им заглавия на X-Men и честно казано, много със сигурност е това.
Докато Клермонт се занимаваше с цялото интерстициално писане, обхващайки първите 27 броя, изкуството беше обработено от широко разнообразие от таланти, като някои се съчетават по -добре с оригиналните страници на Дейв Кокрум или Джон Бирн от други. Тези непоколебими включват Чък Патън и Кийрън Дуайър.
Класически X-Men #16
Това бяха интересни и добре дошли, но наистина кратките истории направиха заглавието на преиздаването, което си струва да има. Claremont и Bolton показаха умело сдвояване и аз обожавах работата им по Marada She-Wolf и Black Dragon. Тук те представят по -тихи, много по -интроспективни и шофирани с герои приказки.
Когато те бяха събрани за първи път във винетките на X-Men, Claremont пише: „Това бяха кратки истории, практически винетки, фокусирайки се върху един герой. Като такива, те бързо станаха изненадващо и интензивно лични за мен като писател. Влизах в главите и душите на героите с фокус, който често не беше достъпен в редовната книга, и го правех с перспектива за по -добро, отколкото десетилетие струва работа върху заглавието. С Джон [Болтън] имах художник, който можеше да се справи с почти всичко, което историята изискваше по отношение на определянето, по отношение на характеристиката, по отношение на визуалния панаш. […] С него бих могъл да разкажа истории, които просто не биха се вписали в бързия, широкоекранен, мега-екшън приключенски ансамбъл от самия основен сериал. Бих могъл да приема по -бавни темпове. Бих могъл да се съсредоточа. Бих могъл да разтягам някои граници (дори и да бяха само вътрешни) и може би да наруша някои правила. ”
Класически X-Men #34
Докато Клермонт и Болтън формираха по -голямата част от тези истории, имаше и други, които получиха изстрел, тъй като крайните срокове принуждават Клермонт да пропусне някои проблеми. Джо Дъфи беше за първи път в #20 с история на буря и с №22, Ан Ноценти ефективно пое като водещ писател. Тя беше редактор, превърнал се в писател, по -известен с работата си в Daredevil, но тук показва някои добри прожектори на героите. Лекторият Том Оржеховски прави две редки писателски изяви в издания № 25 и №40.
Болтън пропуска първата си история, когато Клермонт отново беше в №29 с изкуство от Джун Бригман и Рой Ричардсън. Това е добър фокус върху Колос, тъй като той се връща у дома за посещение в Русия. Помощникът на редактора Дарил Еделман се обръща в #35 със забавна приказка за Ема Фрост и Кити Прайде, а бъдещият X-писател Фабиан Никиеза написа добър прожектор на Банши с изкуство от Марк Брайт и Джо Рубинщайн.
Интересното е, че емисиите № 37 и 38 са посветени на фокусирането върху новия член на членовете, първият от Никиеза и Рик Леонарди, а вторият от Nocenti и чудесния Кайл Бейкър. Има и интересен двупартер в #41-42 от Клермонт и Майк Колинс, който вмъква господин Синистър в времето на Скот Самърс в сиропиталище.
Класически X-Men #43
Една от най -трогателните истории също е от Claremont и Collins; След смъртта на Жан Грей има разговор със строителен работник, който е бил олицетворение на смъртта.
Последната кратка история като измамна приказка от Nocenti и Kieron Dwyer, а след това сериалът изпусна изцяло новия материал и отиде строго представителRint, промяна на заглавието на X-Men Classic. Последна история, също от Nocenti, с изкуството на Дейв Рос и Джо Рубинщайн, най -накрая беше публикувана в последния брой на Marvel Fanfare и, за щастие, е включена тук.
Покупка
X-Men Classic Omnibus
Класически корици от базата данни на Grand Comics.